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丹青京华—20世纪的北京画坛

2021-02-19 10:06:11 浏览: 80 作者: 陪你共撑帆
摘要:预展时间中国书画12月9日至11日上午9:00至晚6:00拍卖时间中国书画12月12日上午9:30中国书画12月12日下午2:30地点北京昆仑饭店北京市朝阳区新源南路2号二十世纪的北京画坛,既有宫廷艺术的传承,又有文人艺术的延续,在西方艺术的强势冲击下,于非闇、溥心畬、李可染等名家在传统艺术精髓和优长基础上进行继承与创……

预展时间

中国书画

12月9日至11日

上午9:00至晚6:00

拍卖时间

中国书画

12月12日上午9:30

中国书画

12月12日下午2:30

地点

北京昆仑饭店

北京市朝阳区新源南路2号

二十世纪的北京画坛,既有宫廷艺术的传承,又有文人艺术的延续,在西方艺术的强势冲击下,于非闇、溥心畬、李可染等名家在传统艺术精髓和优长基础上进行继承与创新,用自己富有个性的画作为当时画坛带来缕缕新风。本文精选此次秋拍中七位北京画坛名家作品,请各位细赏。

“从五代、两宋到陈老莲,是我学习传统的第一阶段;专学赵佶是第二阶段。自后我就栽花养鸟一直坚持从事写生,兼汲取民间画法,文人画之经营位置亦未尝忽视。”

——于非闇自述

丹青京华—20世纪的北京画坛

Lot 101

于非闇松寿

立轴 设色纸本

出版:《投石斋藏画集》第151至152页,长城出版社,2005年11月

《中国近代绘画丛刊·于非闇》第60至61页,雅墨文化事业有限公司,2010年12月

辛巳作

尺寸:133.3×30cm 约3.6平尺

估价:300,000-400,000

《松寿》绘于1941年,正是于非闇历经临摹、写生、创作的阶段,其画艺愈加成熟、挥洒自如。

于非闇常将从民间习得的花鸟吉祥寓意引入画中。是作取“松寿”吉祥寓意,写祝春庭先生七秩大庆,足见别出心裁。

丹青京华—20世纪的北京画坛

拍品局部

是作老松的枝干和鳞片用迅疾的粗笔勾勒出来,松针呈有规律的扁团状线质健逸,极见自信。带鸟造型古雅,笔致细腻,为了表示吉庆,施以厚重的赤红色。于非闇既精于颜料,又近乎挑剔,甚至连内府所制的颜色墨,都要重为提炼才用于作画,因此本幅虽经岁月,鲜艳无改,恍若初画成时,诚堪雅赏。

丹青京华—20世纪的北京画坛

Lot 119

溥心畬柳塘渔艇

立轴 设色纸本

出版:《华夏美术馆藏品选集》第144至145页,文物出版社,2006年12月

《中国书画精品赏析》第107页,文物出版社,2008年11月

纪录:北京拍卖会,2005年11月6日,编号2502

尺寸:106.3×33.8 cm。 约3.2平尺

估价:200,000-280,000

《柳塘渔艇》画杨柳夹岸,高士袒胸露腹,手持横竿,濯足自乐。

丹青京华—20世纪的北京画坛

仇英《柳塘渔艇》

溥心畬作品远追宋人,尤宗马、夏,他将北宗的刚劲笔法特质进一步发扬,画面气息秀丽典雅。他的作品虽临自古人,仍表现出自家风度。仇英原迹本是墨笔,此作浅设色,且细致地用白粉点出岸花,又因用纸较长,创造性地加了远山一道淡影,极见清雅姿韵。

丹青京华—20世纪的北京画坛

开心“划水”

丹青京华—20世纪的北京画坛

Lot 118

溥心畬看到秋容最好时

立轴 设色纸本

纪录:苏富比纽约,1992年12月2日,编号136

尺寸:102×33 cm。 约3平尺

估价:150,000-200,000

高士形象为溥心畬擅长题材,据“心畬”署款及整体的书风、画格,应为大陆时期作品。

是幅高士驻足于山崖水畔之间,着宽袍大袖,造型脱俗,高士的衣纹线条用笔潇洒,着色清新。在画法上,溥心畬师法南宋的马远、夏圭及其传派,以斧劈皴为主,通过大胆涂抹,表现出山石峭拔的姿态,神完气足。

丹青京华—20世纪的北京画坛

Lot 401

李可染山雨归牧

立轴 设色纸本

1985年作

尺寸:68.5×47.2 cm。 约2.9平尺

估价:900,000-1,100,000

《柳塘渡牛》作于1985年,属李可染艺术成熟期的典型佳制。李可染四十年代即开始画牛,他“崇其性,爱其形”,以“孺子牛”的品格自许,在这类作品中,画家仿佛化为儿童、化为水牛,全身心沉浸在人与自然和谐的画境中。

作品中缓缓前行的水牛、手持木枝目视前方的牧童,恰似跳动的乐符一般,透露出浓浓的人间情味,给人以静谧谐趣、淳朴微妙的舒适感。

丹青京华—20世纪的北京画坛

Lot 491

黄胄驼运图

镜心 设色纸本

出版:《书画收藏·第3辑》第12页,中央民族大学出版社,2006年4月

《艺海集珍·近现代中国书画作品集·第十一辑》第157页,西泠印社出版社,2012年6月

纪录:北京拍卖会,2006年6月24日,编号755

尺寸:34×69 cm。 约2.1平尺

估价:300,000-400,000

黄胄一生七次赴疆,“新疆图画”是他极具代表性的艺术符号。画家被这个民族奔放勇敢、健康美丽的形象深深感动,创作了一系列表现民族风情的作品,“出诊”、“草原策马”、“运粮图”均属其列。部分以此创作的巨幅作品被悬挂、收藏于诸如钓鱼台国宾馆、中南海会议室等重要场地,堪称画家之代表题材。

丹青京华—20世纪的北京画坛

黄胄在新疆写生

画中两位少女正身骑骆驼向前行驶,骆驼以速写式的疾笔写出,与两位少女的细笔勾绘形成对比,画家将速写与传统中国画笔墨结合,于大处见气魄,小处见精微,充满生活激情和新鲜活力。

丹青京华—20世纪的北京画坛

Lot 495

吴作人牧野

镜心 设色纸本

1979年作

尺寸:86.9×57.2 cm。 约4.5平尺

估价:250,000-350,000

吴作人早年曾有两次西行写生。一次是1943年4月至10月,第二次是1944年6月至1945年2月,历时共16个月。这两次旅行写生中,吴作人过大渡河,登巴颜喀拉山,走康定,过草地,深入藏区,创作了大批反映大西北山川风光与民众生活的写生作品,这些对他后来的艺术创作产生极深的影响。两次西行所见的骆驼、牦牛等,也成为他笔下常见的形象。

丹青京华—20世纪的北京画坛

吴作人西北写生途中

是幅中成群的骆驼,得憩悠然于漠野,远方几座小小的蒙古包,凸显大漠的天高地远。画家用寥寥几笔淡墨,便写出了蒙古包与成群的骆驼,再以浓墨点染近景骆驼的面部、颈鬃、双峰、尾部,以及远方几头骆驼的尾巴、蒙古包的小门等,形成黑白灰的节奏,创造出笔简意足、风清骨峻的审美意境。

丹青京华—20世纪的北京画坛

Lot 516

陈缘督建设北京模式口水电站

横披 设色纸本

1956年作

尺寸:64.6×126.2 cm。 约7.4平尺

估价:60,000-80,000

是幅作于1956年,描绘新中国时期劳动群众热火朝天建设模式口水电站的场景。这一时期,陈缘督一改过去多愁善感的仕女形象,积极投入建设社会主义的洪流,努力创作内容和形式都符合社会需要的作品。

丹青京华—20世纪的北京画坛

模式口水电站今貌

作品由近及远绘百余工人,依劳作分工,动作各不相同,展现陈缘督深厚的人物画造型功底,场景恢宏,如火如荼的建筑工地如临眼前,呈现出独属于那一时期的绘画面貌。

丹青京华—20世纪的北京画坛

拍品局部

丹青京华—20世纪的北京画坛

Lot 498

田世光秋塘白鹭

镜心 设色纸本

纪录:北京拍卖会,2009年11月22日,编号1189

尺寸:81.5×60.8 cm。 约4.5平尺

估价:350,000-450,000

是幅翠竹从右下探出,双勾轮廓,汁绿敷染,竹叶繁茂纷披,生机勃发。柳枝从右上而入,随风浮动,清新盎然。画面中心的白鹭,用笔细腻,采“丝毛”法绘,腹部和尾部的羽毛蓬松自然,形象生动。全画构图和谐,法度谨严,颇见匠心。

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