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北京诚轩春拍:李可染《江城朝雾》402.5万成交

2020-09-15 17:42:12 浏览: 82 作者: 仪态万千
摘要:2020年8月17日下午,北京诚轩拍卖2020春季拍卖会,中国书画二专场正在北京昆仑饭店举行,李可染江城朝雾以402.5万成交。李可染江城朝雾402.5万成交李可染江城朝雾镜心设色纸本1956年作估价:3,500,000-4,500,000题识:可染。钤印:李收藏印:郭氏如屏珍藏尺寸:56.7×45.5cm。约2.3平……

2020年8月17日下午,北京诚轩拍卖2020春季拍卖会,中国书画二专场正在北京昆仑饭店举行,李可染江城朝雾以402.5万成交。

北京诚轩春拍:李可染《江城朝雾》402.5万成交

李可染江城朝雾402.5万成交

李可染江城朝雾

镜心 设色纸本

1956年作

估价:3,500,000-4,500,000

题识:可染。钤印:李收藏印:郭氏如屏珍藏

尺寸:56.7×45.5 cm。 约2.3平尺

出版

《李可染水墨山水写生画集》图版18,人民美术出版社,1959年9月《艺术家·总第79号》,艺术家编委会,1981年12月《李可染画集》第55页,学苑文化事业出版社,1983年《嘉德二十年精品录·近当代书画卷四》第1598页,故宫出版社,2014年5月

著录

《挥手之间》第214页,作家出版社,1963年9月《迎春花·总第20期》第8至9页,天津人民美术出版社,1985年4月《中国当代美术家·李可染》第17页、第31页,四川美术出版社,1989年1月《美术·总第267期》第28页,《美术》杂志社,1990年3月《李可染论艺术》第225页,人民美术出版社,1990年《李可染研究》第142页,江苏美术出版社,1991年11月《李可染书画全集·山水卷》序言第16页,天津人民美术出版社,1991年12月《名家翰墨·第26期·李可染山水画特集》第118页,翰墨轩出版有限公司,1992年3月《中国近现代名家画集·李可染》年表部分,锦绣文化企业,1994年3月《二十世纪中国画家研究丛书·李可染》第227页,杨柳青画社,1995年11月《李可染评传》第105至106页,雄狮图书股份有限公司,1995年11月《东方既白·李可染》第227页,新华美术中心,1997年4月《李可染画论》第162页,河南人民出版社,1999年7月《东方既白·李可染艺术展作品集》第24页,广西美术出版社,1999年10月《世纪经典·李可染》第24页,浙江省博物馆、浙江西湖美术馆,2000年4月《徐州历代名人评传》第292页,中国矿业大学出版社,2000年6月《李可染论艺术·增订本》第265页,人民美术出版社,2000年8月《万山层林·李可染》第80至81页,山东画报出版社,2001年9月《气宇轩宏·李可染的艺术》第29页、第315页,康乐及文化事务署,2001年10月《天道酬勤·我与可染恩师》第28页,中国广播电视出版社,2006年12月《论李可染艺术》第20页、第55至56页,吉林美术出版社,2007年11月《东方既白》第71页、第115至116页,吉林美术出版社,2007年11月《百年可染纪念文集》第62至63页、第228页,凤凰出版传媒集团,2007年11月《李家山水》第6页,吉林美术出版社,2007年11月《墨天无尽》第21页,吉林美术出版社,2007年11月《近现代中国画教育史》第179页,复旦大学出版社,2008年6月《李可染艺术研究》第138页,天津人民美术出版社,2011年1月《李可染艺术》第103页,时代出版传媒股份有限公司,2011年4月《所要者魂·李可染》第80页,上海书画出版社,2012年6月《李可染的世界·写生篇·千难一易》第268页,广西美术出版社,2012年7月《百年山水之窥·李可染、陆俨少比较》第196页,中国美术学院出版社,2013年12月

纪录

北京拍卖会,2010年5月18日,编号1367

简介

拍品《江城朝雾》作于1956年重庆万县写生途中,收录入1959年人民美术出版社出版的《李可染水墨山水写生画集》,并被多位李可染研究者视为其写生途中的代表佳作,反复出版、著录于三十余种出版物,诚属李可染写生名品。1956年春,李可染二下江南,研究生黄润华随行,他们先赴江浙皖,溯长江而上,过三峡,由成都往陕西,至冬季方返,李可染把此行的写生对象归为三类:一、祖国的壮丽河山,二、人民居住的环境,三、伟大的建设工程,是作即为第二类。至1965年,李可染又在写生稿《万县四桥》的基础上,绘制另幅《江城朝雾》及《江城朝市》,而拍品则是这一题材之首创,影响深远。此帧的创作过程,黄润华在《李可染山水写生创作之路》中记载甚详,画家用了整整一天时间,将实景糅合、重新加工,经历了“从无到有”、“从有到无”的过程,堪为后学师法。《江城朝雾》着意表现万县雾气迷濛的早晨,画取俯瞰视角,将万县城区、赶集人流、万年河四桥、长江、远山全部摄入画中,通幅用淡墨、淡花青,真实生动,极具生活气息。李可染非常喜欢四川风景,据邹佩珠回忆:“到了万县,太美了,有山、有水、有桥梁,其中有一个瀼渡桥,他回来后不断给我说:‘这就是古人的智慧:水小时走下面的小平桥,水大时走上面的大拱桥。’他画的不仅是一个景,而且是人的智慧。”《江城朝雾》中物像繁茂,状写细致,间间屋舍密而不乱,江中倒影恰如其分,写来一丝不苟,却又毫无匠气,淡墨与淡花青泼、皴、点染密合无间,如薄雾飘过,允称笔活墨润,反映出画家心中深爱此景。四十年后,画中的万县老城区被划入三峡库区,此景亦不复见矣。《江城朝雾》2010年首次现身国内拍场时,被介绍为画家1955年访问东德时赠予该国政要,而据刊载本幅的《李可染水墨山水写生画集》目录记载,本幅作于1956年,且李氏出访德意志民主共和国为1957年秋天事,特此说明。“郭氏如屏珍藏”为华商德籍石油专家郭如屏收藏印。郭如屏,山西定襄人,早年就读于清华大学化学系,1937年留学柏林科技大学,1946年获化学工程博士学位,后留德工作。1954年携眷回国,担任石油化工部总工程师,1961年因其捷克籍夫人不习惯国内生活,郭氏一家返回德国,1969年退休。郭如屏工作之余雅好收藏,他利用往返中国之便购藏艺术品,门类包括书画、铜器等,其部分藏品现存柏林国家博物馆、柏林亚洲艺术博物馆。1956年,李可染赴江、浙、三峡、陕西一带作山水写生,时为中央美术学院绘画系研究生的黄润华同行,历时七八个月,行程万余里。黄润华曾撰文《李可染山水写生创作之路》,其中重点举例两件作品介绍乃师画艺,其一为现藏北京画院的《漓江边上》,另幅即为1956年写生期间所绘的本件拍品《江城朝雾》,他将《江》作的创作始末详细记录,兹将原文节录于下。万县俯瞰1956年夏,我随李可染先生到江南进行旅行写生,在江南、三峡一带画了一段时间。乘船至重庆,傍晚,客船临时停靠在万县的码头上。晚霞映照下的万县山城,气象万千,如人间仙境一般。可染先生非常激动,临时决定下船住下,不走了。在过去的山水景点里,万县并不有名,按原计划,并没有打算在万县停留,万县这个景点,是李先生这次写生中发现的。李先生的《万县响雪》《万年桥》以及《江城朝雾》等名作,使万县成为很有名的景点。一天我跟李先生沿着万年河往上走,一直走到半山上,俯视万县山城,迷蒙在朝雾中,街道弯弯曲曲,高高低低,时隐时现,炊烟袅袅,汽笛声、叫卖声,鸡鸣犬吠,一片朝气蓬勃的生活气息。李先生激动地说,中国山水画的表现范围应该扩大。除去名山大川、名胜古迹,还应该包括“人民美好的居住环境”。你看,住在这里生活有多好!一条万年河沿山势穿城而过,像一条彩带。沿河有四座桥尽收眼底,但却不在一个视点里。有的要往东看,有的要往西看,有的要向下瞧,有的却要远望。要把它们组织到一幅画里,需要有极高强的艺术手段。我当时美院刚毕业,受西画焦点透视影响,面对气象万千的万县山城,可谓是望洋兴叹,力不从心,只能到山下画了一座桥。李可染先生留在山上,对景久观,凝思结想,用了整整一天时间,对景创作,用传统的以大观小方法,把万县山城的房屋、街道、河流、桥梁以及远处的长江,统统组织在一幅画里,统一在空濛的江城朝雾中,真是:“天地造物,随其剪裁,阴阳大化,任其分合。”这手段,在艺术的意匠经营上,当然是很高明的。以后我带学生去万县,学生们问我李先生的《江城朝雾》是在哪儿画的,我当然找不出具体地方来,要知道李先生是经过“惨淡经营,设计加工”画岀来的!具体的制作过程,也是要组织经营的。千千万万间房子,数十条街道,烟树千万层,都要画出来吗?不可能!李先生说:只能抓主要的、好看的,像摆旗子、钉钉子一样,把重点定下来,其他地方,含蓄地连接起来就行了。含蓄是重要的表现手段,含蓄才能以少胜多,才能无尽。房子的轮廓也是必须用线条勾出来的呀。但是,都勾清楚了,就又少了。怎么办?李先生是捡好看的先勾出来,李先生把这叫做“从无到有”。然后根据主要次要,分别用淡墨层层递加,一遍、两遍、三遍,一层、两层、三层,最后,有的显一分,有的露二分,有的见三分,总观起来,层次丰富,气象万千,李先生把这叫做“从有到无”。这就是李可染先生积墨法的高强手段。至此,李可染先生说对景久观、凝思结想、以大观小、惨淡经营,如狮子搏象,层层递加,从无到有,从有到无等等一整套构思、设计、经营加工、釆炼结合的山水画写生创作体系,逐步在艺术实践中形成并开出烂漫的花朵。—《李可染山水写生创作之路》黄润华

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